Он работает с той же интенсивностью, что и двадцать лет назад, а его новый фильм "Matchpoint" с звездной красоткой Скарлетт Йоханссон в главной роли, показанный на 58-м Каннском фестивале, вызвал, как и все картины Аллена, яростную полемику, восторги, удивление, все эмоции, кроме равнодушия.

Много лет назад, в самом начале 80-х, в очередной раз оказавшись в Варшаве по служебным делам, я решила потратить свободный вечер на кино. Польские коллеги посоветовали посмотреть "Манхэттен". На экране маленький носатый человек метался между женщинами, одна из которых его бросила да еще написала о нем скандальную книгу, другая ему изменяла и устраивала скандалы, а третья - совсем юная - зачарованно слушала его речи о любви и сексе. Человечка, как следовало из титров фильма, звали Вуди Аллен, его партнершами были актрисы Мерил Стрип, Дайана Китон и Мюриэл Хемингуэй, внучка великого писателя, как мне сообщили. Все эти имена ничего мне тогда не говорили, чему несказанно удивились мои продвинутые в культурном диссидентстве польские спутники, которым оставалось лишь пожалеть меня и посетовать на мою отсталость. Этот пробел в духовном образовании я восполнила в последующие годы, пересмотрев все фильмы великого Вуди и навсегда влившись в многомиллионную массу его фанатов.

Вуди Аллен - ниспровергатель и созидатель, насмешник и философ, циник и романтик, человек с тысячью лиц, истинную сущность которого пока не удалось разгадать никому. Он ни на кого не похож, и даже частые сравнения его с Чарли Чаплином, какими бы лестными для Аллена они ни были, не выдерживают критики, ибо Вуди всегда остается самим собой. Парадоксально, но этот актер, писатель, музыкант, фигурист, режиссер - у Вуди Аллена много ипостасей, не будучи ни красавцем, ни суперменом, стал для миллионов американцев духовным символом страны и времени.

Кино Аллена можно было бы назвать авторским - он и режиссер, и сценарист, и композитор, и актер, но оно давно перешагнуло границы жанра. Вуди Аллен создал свой кинематографический мир, свою киносистему. Однажды, пародируя тезис знаменитого датского философа Кьеркегора, Аллен заявил, что поскольку ничего на этом свете доказать невозможно, он, Вуди, создал свою философскую систему, суть которой заключается в отсутствии какой-либо системы. Именно так он снимает свои фильмы - бессистемные и гениальные, сверкающие блестящей выдумкой, парадоксальные и пленительные. Вспомним хотя бы "Пурпурную розу Каира", где героиня - официантка в дешевом баре, помешанная на кино, - влюбляется в героя вестерна, и он сходит к ней с экрана. В итоге реальные персонажи вклиниваются в призрачную экранную жизнь, все запутывается, а в финале бедная официантка остается с разбитым сердцем, рухнувшей мечтой и робкой надеждой на счастье.

Подготовила Фаина Краснощекова.